小马大车

　　1905电影网专稿 香港电影《破·地狱》老成官宣于12月14日在中国内地上映，该片自香港地区上映以来，票房邻接破记载——

　　首日开画票房超600万港币，卓越了《九龙城寨之围城》那时的519万港币，创下香港电影最高开画日票房记载；

　　11月16日更是超900万港币，破香港电影单日最高票房记载；

　　总票房突破1亿1千万，成为香港2024年票房冠军；

　　影片暂列香港地区华语电影影史第二，距冠军《毒舌讼师》不外300万票房差距。

　　影片的评分相似高潮，从豆瓣8.4分的开分，沿途飙升至8.7分，十足是本年口碑和票房双收的香港电影。

　　不禁令东谈主期待着，《破·地狱》在内地老成上映后，是否能得回可以的阛阓反馈呢？而本年另一部在香港原土获利超高票房的港片《九龙城寨之围城》，则以6.84亿的票房成绩，暂居内地阛阓票房最高的香港电影。

　　回看近期港片的证据，到底还有些许新的可能？在一次次涌出“港片已死”的论调里，香港电影又何如走下一城呢？

　　《破·地狱》“破”在何处

　　电影《破·地狱》发生在红磡，是许多内地不雅众最熟练香港的场所之一。

　　但许多东谈主不知谈的是，红磡隔邻除了有港乐圣地“红馆”，还有香港最大的殡仪馆。正如电影运转，有一句旁白说到，“红磡是一个很荒谬的场所，就一街之隔，这边的红馆每晚皆有演唱会，另一边的殡仪馆亦然每晚皆有‘上演’上演。”

　　以此为配景，闲适许久的婚典策动师魏谈生（黄子华饰），为了生涯，在女友的推选下，成为了别称葬礼牙东谈主，接替了明叔（秦沛饰）的担子，和喃呒师父文哥（许冠文饰）组周至新“一文一武”的新组合。两东谈主滥觞理念分歧，通常矛盾，但在相处中，以及文哥男儿（卫诗雅饰）的匡助下，环球放下心结，实在结实了“破·地狱”。

　　“破地狱”是玄门的一种丧礼科仪法事。典礼上，喃呒师父会饰演领导者的扮装挥动桃木剑、走特定步法及碎裂瓦片等动作标志大开地狱的通谈，匡助一火者的灵魂从地狱缚中自若出来。该典礼于2011年，被列入国度级非物资文化遗产。

　　在导演看来小马大车，这个典礼好似一支跳舞，像是为东谈主跳的临了一支舞，因此影片的英文取作 “The last dance”。

　　《破·地狱》以殡葬题材看成切进口，是港片从未涉及的，具备一定的簇新度。影片以死活为题，内核实则是干事的心态。

　　影片除了每场典礼背后动东谈主的东谈主物脸色关系除外，是蔓延出这些东谈主与城市行运的关系。正照往事实在要讲的，是电影那句，“活东谈主也需要破地狱的，活东谈主也有许多地狱。”

　　除此除外，电影启用黄子华和许冠文“两代笑匠”看成主角。不搞笑的许冠文从外形上，就是一位看似相沿且固抓的老父亲，而黄子华的形象又是典型的香港中年须眉，辩才无碍。

　　可以说，从扮装到脾气，两东谈主皆和扮装相配贴合。更弥留的是，两位主演在香港原土的敕令力拒接冷落。

　　在香港电影历史上，许氏兄弟一直有着举足轻重的场所。就连徐克导演在近期的采访中皆暗示，只好通过许冠文和许冠杰兄弟，才调找到他要的香港情感。据相干数据，香港不雅影东谈主次最多的华语电影，还是许氏兄弟的《半斤八两》和《最好拍档》。可以说，许冠文的受众中枢一定进度上落在了当下的银发不雅众。

　　黄子华则很猛进度上，眩惑了一代更年青的不雅众。从《还是认为你最好》到《毒舌讼师》，他主演的这些影片屡屡碎裂票房记载。但在此之前，黄子华是业内出名的“票房毒药”，他致使自导自演《一蚊鸡保镖》“自嘲”我方那时的票房敕令力。

　　后续他将更多时辰投身在“栋笃笑”（脱口秀）这类线下上演中，场场爆满，一票难求。近几年他记忆大银幕，不丢丑出，一部分线下不雅众粉丝平移至了影院。

　　同期咱们能看到在近三部最卖座的电影里，编导皆为黄子华留足了“高光”，证据出了他的口才上风。

　　这种偶然反馈了城市环节和城市当下精神的好脚本，匹配上主流话题的卡司声势，概况是《破·地狱》能破记载的原因之一。

　　香港电影何如“破”

　　《破·地狱》并非是环球传统酷好上的港片，不是典型的警匪动作片，亦不是传统的笑剧电影。

　　回看比年香港电影金像奖的热点影片，以及香港地区票房榜单，也曾的警匪片和港式笑剧似乎影响力渐渐舒缓。也曾极具阛阓敕令力的“周星驰电影”果决仅剩《功夫》和《少林足球》位列榜单的前十。

　　当今位列榜单前五的影片，永别是《毒舌讼师》（2023年）、《破·地狱》（2024年）、《九龙城寨之围城》（2024年）、《明日战记》（2022年）、《还是认为你最好》（2022年）。

　　在这些电影里，咱们能看到最中枢的要津词，还是“香港”自身。

　　即就是动作电影《九龙城寨之围城》，本色也涵盖了对香港这座城市往常“九龙城寨”的情感，而《明日战记》更是对香港工业改日的一种祈望。

　　而其他三部电影则是把镜头实打实瞄准了香港这座城市的常人物，用更写实的表情，展现鄙俚东谈主的纠结，以及濒临执行的无奈和但愿。

　　追思香港电影发展，这并非是港片发生了变化。

　　早在20世纪五六十年代，香港电影制作了一批遵循于底层草根常人物的故事，致使到了其后香港新波浪创作中，以许鞍华为代表的东谈主文情感创作，更是无须多言。即便到其后周星驰电影，常人物依旧是创作的中枢。

　　咱们能看到，如今香港电影仅仅将这一脸色表达作念进一步强化，更宥恕当下鄙俚东谈主的真实生活与心态，表达原土情感。这类电影中大皆带着香港情感，这种情感相似是不雅影的一种心思，不断刺激更多不雅众的进场。

　　但这种情感被放大，心思更集结在特定群体时，咱们也能发现，这些影片在内地的主流阛阓依旧在华南地区，以及一二线城市，很难较往常交易类型电影那样罢了下千里。

　　咱们相似能发现上述五部电影，除了《九龙城寨之围城》背后有老牌导演郑保瑞，其他几部电影的导演均还是仅拍了三部以内的更生代导演。

　　这恰是当下香港导演们创作轨谈的变化，通过对香港特定东谈主群为创作筹算，切中期间的命根子。

　　比如口碑电影《幼年日志》精果然中年青东谈主内心的焦急，也对自尽低龄化状况作出想考；另一部《日间之下》则揭示社会福利轨制及监管机构的漏洞，引起社会想考。最终在影片公映4个月后，林保怡饰演的扮装原型得到了制裁。

　　概况许多东谈主认为如今香港电影少了那份“港味”，却忽略了“港味”自身就是源于这座城市的每个东谈主。如今的港片换了呈现表情，依旧扎根于香港文化和社会东谈主文的创作，概况在这个期间下，全新产业创作的步地，让港片有全新的可能，让不雅众有更多期待。

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